第四届乌镇戏剧节 日本矢内原美邦计划剧团《樱之园》

一棵老树,一条长路,即是人生。

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演出简介

俄罗斯戏剧大师契诃夫在代表作《樱桃园》里栽种了一片茂盛的果园然后一点点将其拆毁。110年后的今天,日本新锐导演矢内原美邦在斑驳的原作上重新建立了《樱之园》,讲述了围绕一棵老树发生的三个故事。让演员们一道在在身体和语言的碰撞中找寻颓败的意义。契诃夫曾说:“艺术家的使命不是解决问题,而是 ‘正确地提出问题’。”矢内原美邦和她的伙伴们正在这样做。

 

演出攻略

购票须知


    
第四届乌镇戏剧节 日本《樱之园》 The Cherry Orchard
演出单位:矢内原美邦计划剧团 / Mikuni Yanaihara Project
编剧、导演:矢内原美邦 / Mikuni Yanaihara
国别:日本 / Japan
演出日期:2016年10月14日/15日/16日20:30
演出场地:乌镇诗田广场(户外)
演出票价:350元
演出时长:75分钟
演出语言+字幕语言:日语演出,中英文字幕
注:本次演出只对排入座,不对号入座。
Show Times:14th/15th/16th Oct.2016,20:30
Venue:Poetry Plaza
Duration:75 minutes(performed in Japanese with Chinese & English subtitles)
 
注意事项:
1、乌镇戏剧节所有演出票不含景区门票,但可凭演出票免费进入西栅景区一次(50元特价票与免费预约票除外)
2、剧票一经售出,概不退换。
3、正式演出迟到5分钟者不得入内。演出开始后离场不得再入内(若有中场休息,观众请于前厅休息,请勿离开剧场)。请提前安排好自己的各种需求。
4、1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童须凭票入场(儿童全票)。

 


媒体评论


    
《樱之园》的导演矢内原美邦是“岸田国士戏曲奖”的获奖者,该作品是基于契诃夫的剧作《樱桃园》的当代剧场呈现,它的前半场在西巢鸭创造社的户外表演,后半场引领观众穿过编织网密布的校舍走廊进入剧场。长时间担任表演艺术团体“Nibroll”编舞的矢内原美邦,似乎也是当代剧场里对语言与身体的互为边界关系的探索者,这台《樱之园》就是一座语言与身体的角斗场,在铺满黄色落叶的舞台上,演员用空间中对角线的变换来提示角色关系的变换,台词由于身体的剧烈运动或舞蹈发生挤压甚至塌陷而愈发具有爆发力。全剧终,《樱桃园》的结尾变成一段物化的意象,当空空的舞台上一阵风刮过头顶数百支纸风车,似乎宣告了一段旧时光的结束,再联想起这座剧场原来是座“废校”,昔日的身体让渡给时间,成为这台演出的最后一幕。
——孙晓星,戏剧导演、评论家
《日本当代戏剧搜索引擎——记2014东京国际剧场艺术节》
《上海戏剧》2015年第1期
 
矢内原美邦计划剧团的这部作品以《樱桃园》为灵感,将故事框架搬到当代东京,直截了当地插入自己内部最疼痛的部分。当事者之间正当的买卖结果,导致长期据守在这片土地上的樱树,要被移栽到其他地方。不就仅仅是如此简单的一件事情吗?而这样单纯的事件中,矢内原美邦让过度解说的闯入者登场,让他说出感伤的语言,让人感觉她似乎没有顾虑地剥开那些不愿让人触碰的心灵伤口。没有掌声,这场演出后的演后谈也是。现实世界当中披挂在心上的铠甲太过于坚固,以至于笑容也好感动也好都无法靠近,只能勾起过度的防卫反应。
契诃夫过去好像这么说过。“艺术家的使命不是解决问题,而是‘正确地提出问题’。”所有的登场人物都消失,樱之园的拆迁开发已经决定了。问题也消失。整个场景只剩下答案,这一幕其实是契诃夫远在1904年所发出的提问。而110年后的2014年晚秋时分,在日本东京西巢鸭这里所发生的矢内原美邦作品,对彼时的提问做出了回答,或许这个回答本身也是一个新的诘问吧。
——MAGAZINE WONDERLAND(小剧场剧评杂志)
 
本作的雏形可以追溯到作为东京文化传播项目的一个环节,在2010年举办的“带着剧本上街去”项目中所发表的《樱之园~最后的实验》,这是矢内原导演和东京艺术大学的学生们的合作作品。制作厂牌“mixed media product”节选了契诃夫《樱桃园》中的部分台词,由矢内原把这些台词连接,变化,成就了最开始的作品。而这次东京剧场艺术节的《樱之园》则是那一部作品的延长线。作品是从台词(语言)开始的,因此要创作出身体先于语言,随后才带出语言的状态,想想都觉得是很难完成的事情。所以,表演也变得需要依托台词,而这反而让人感觉对语言的执着。因此也让人无法捕捉某个演员所做的某个动作的必要性。感受语言的威胁。如果没有语言就无法捕捉,可是语言的存在却容易使人陷入执着。让人想要看看能颠覆既存语言和身体的距离的作品,想看看矢内原导演提到的在“境界线”上来去自如的作品。
——文艺评论网站,青山学院大学综合文化政策学部大岛研究室
 
几年前看过这个作品的原型,当时只是几个情节拼贴。仔细想想从那时到现在,矢内原的变化真是让人惊艳。而这部《樱之园》从各个意义上都可谓是矢内原方法(或是说方法论)所有一切都在一个完美的高度上而集结成的杰作。若是让我总结,矢内原美邦在做的事情/目标是“远离人类的人类也还是人类”。台词和动作的速度之快与精密之细,真的让人几度担忧演员应该会累死吧。可是矢内原的作品里,这些高速的动作就是得以实现,而这样高速动作所描绘/所讲述的就是人类们的故事。
——佐佐木敦,评论家、原早稻田大学教授,音乐厂牌HEADZ代表

演出剧照及其它

剧照

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